《八一军旗红》整台晚会随着舞台场景的变幻，一幕幕热血与荣光的历史画卷，展现在观众面前。舞台上演员载歌载舞，舞台下观众激情澎湃，晚会自始至终都融入在举国欢庆，共聚一堂，欢悦和谐的氛围中。
　　《八一军旗红》的舞台美术以洗炼、简约、大气的手法，艺术地再现历史，彰显今天，展望未来。准确地完成了渲染环境，烘托主题，拓展内涵的使命。细观可以说它又是情景交融，诗画合一，既恢弘又幻化的舞台美术。
　　（一）、恢弘的台阶：舞美设计最难的是在有限空间里去体现宏大、雄伟壮阔的场景。要在人民大会堂的舞台上解决这个难题谈何容易。尽管自大型史诗《东方红》以来，至今已上演了数百场之多的这样晚会，但是要突破过去的舞台演出模式，却是对舞美设计才艺展示的－次考验。
　　台阶——这个具有节奏，又有高度，还有层次的装置，无疑是体现宏大、雄伟壮阔场景这个理想的最佳选择。舞美总设计李文新与晚会的主创者们，毅然决然地在人民大会堂的舞台上搭起了通台高耸的台阶。并且恢弘壮观的台阶贯穿整台晚会，伴着音乐，随着舞蹈，不断地变换着，时而开合，时而递升，又时而重新排列组合。台阶运动参与歌舞表演，台阶运动变换空间，台阶运动所追求的过程美、流动美，产生了－种独特的魅力。所以台阶运动给予了观众极大的艺术感染力和视觉冲击力。同时，台阶运动演绎的每个篇章，使观众有如身临其境，历历在目之感，也给予了观众极大的思想震撼力。
　　如第一章《星火燎原》的场景设计，就是将舞台上的台阶分割成若干单元，演员在台阶与台阶之间的空隙里展转迂回，如同当年起义军战土，战斗在南昌街巷里。这种虚虚实实，虚实相生的舞台处理，将观众的心境带到了一九二七年八月一日的南昌城头，一声枪响，茫茫九州，石破天惊，血与火的氛围里。又如第二章《万水千山》的场景设计，台阶从台面二道幕位置上、向舞台上场门斜线递升，形成雪山的剪影，演员向上攀登。红军战土翻过雪山，穿过草地，走过万水千山的情景，俨然活在了观众的心中。尤其是台口一组仿照潘鹤的雕塑《艰苦岁月》而精心设计的双人舞，更是神来之笔，让人耳目一新。从扮演一老一小红军战土细腻的肢体语言处理，不难看出红军战士在共产党的领导下，怀着共产主义崇高的信念，前赴后继，不懈奋斗的红军精神。再如第四章《百万雄师》的场景设计，解放军攻占南京总统府，端掉国民党反动派蒋介石老窩的一幕，巧妙地利用大台阶，让扮演解放军战土的演员高举红旗，欢呼呐喊地冲上三十多级台阶的顶端时，天幕LED大屏幕显现出总统府的国民党旗徐徐坠落，胜利的红旗冉冉升起的瞬间，观众无不被这情景所感染而产生强烈的情感共鸣。可见史实与艺术完美地结合给观众带来的心灵上的震撼是多么不可思议。
　　还应提举的是；台阶它本身的功能，更适于这台以声乐为主导的晚会。给众多的大合唱、齐唱、表演唱、组合唱、重唱、领唱、独唱的演员，提供了不可忽视的表演空间。
　　值得注意的还有：以演员肢体运动组成符号或标志，向观众展示这些视觉形象，一马平川的舞台上无法体现。而《八一军旗红》舞美造型主体的大台阶，却可利用台阶所形成铺天盖地的斜面优势，创造出能够让观众俯视、一览无余、别具一格的场景。第一章《星火燎原》的井岗会师中，起义军高举火把，在〈工友农友歌〉的辉煌旋律中，火把在台阶上组成镰刀斧头党徽的形象。还有第八章《神圣使命》中的《自豪吧！中国蓝盔》演员通过服饰颜色变化，逐渐组成UN字样。这些舞台上闪光的亮点，都给观众留下了不可磨灭的深刻印象。
　　总之，这样的例证不胜枚举，舞美总设计李文新和晚会的主创者们在这里所推崇的审美理念，是以大写意隐喻的、实中有虚，虚里带实，虚实相生的手法将音乐、舞蹈与舞美有机地结合，加之舞台后区LED大屏幕多媒体历史和现实的影像，组合成一个整体，从而建构起整台晚会的舞美艺术形象，以求得《八－军旗红》舞美场景既大气磅礴又细赋入微，既现实又浪漫。可以说是恢弘壮观的大台阶成就了他们，使他们的艺术创作思绪得以在人民大会堂的舞台上翱翔驰骋。
　　（二）、幻化的LED：因为科技发展的推波助澜，多媒体、大屏幕己经成为当今舞台演出的一种时尚。可是真正贴切地显示在舞台演出的背景上却不多见。《八一军旗红》这样大型史诗性的歌舞，如果没有一个拓展内涵的表现方式，演出的艺术性，节目内客的历史感和反映现实的意义的使命感，必将受到损害与削弱。《八一军旗红》整台晚会舞台美术第二个显著特点，正是以LED大屏幕多媒体编辑的那些珍贵镜头再现历史，同时又以写实带写意的手法再现或表现现实取得成功的。
　　你看哪万百雄师过大江，千帆竞发、万炮齐呜，打过长江去，解放全中国，将革命进行到底的场面，珍贵的历史文献镜头，再现在大屏幕上的时候，曾经亲历那段历史的人们，无不为之动情。即便对于七、八十年代成长起来的人们，以至青少年们，也会因此而感慨万分。这就是历史形象再现的魅力。第六章《精兵之路》中领唱与合唱《向国防现代化进军》，铿锵有力的歌声引出大屏幕多兵种实弹演习的画面，尤其是以荧屏显现的视频传输图像，均被放大在大屏幕上。这种将原型放大或重构的手法，是舞美设计者主观世界的意念空间，也是极具象征意义的表现手法。它给观众带来的是一种全新的美感享受，这种美需要你去参与、去创造。也许它比直接再现的形象，更是一种具有挑战性的美。
　　还有，多媒体使LED大屏幕所呈现的影像，传递的信息量之大无可置疑。如第七章《跨越发展》中，伴着《时刻淮备着》的歌声，LED大屏幕频繁播放各军兵种新式武器装备的影像，简直让观众目不暇接。视觉信息量的超常刺激，人们大脑必定做出反馈。无庸讳言，我军跨越式发展的崭新成就，也必然会引发观众深深地感触。大屏幕里一枚枚火箭腾飞，观众的热血也在心胸里流淌，观众会为我们拥有这样－支现代化、正规化，敢打必胜的革命军队而自豪。
　　从舞台美术审美的角度，景与情不是游离的，只有寓情于景，景才会呈现出生命的真谛。《八－军旗红》舞台美术的审美价值正在于此，无论大台阶还是大屏幕，在参与表演的过程中，它们所营造的美既简约又巧妙，既现代又诗意，恢弘中蕴含着柔美，幻化里显现着真实。它们展示了中国人民解放军八十年用血肉熔铸的风骨军魂，它们讴歌了中国人民解放军八十年在八一军旗下，跟着伟大中国共产党，永远阔步向前的忠烈情怀。
　　《八一军旗红》遵循舞美艺术创作规律又大胆创新。不拘绳墨，跨越了人民大会堂以往的演出模式，以恢弘的台阶和幻化的大屏幕，作为舞台美术创作的基本元素，与舞台灯光交相辉映，向观众传递了美的信息。在观众享受美的同时，又让人们感悟到所肩负的使命：为实现民族统一大业，为维护世界和平做出自己应有的贡献！所以《八一军旗红》的舞台美术，不仅仅是单纯的艺术创造，它必须在弘扬党的主旋律前提下，创造舞台美才具有它的审美价值。最后让我们祝愿大型史诗性歌舞《八一军旗红》演出取得成功！      （李智良）