在中国人民解放军建军八十周年之际，由国家文化部、解放军总政治部、中国美术家协会联合主办、中国移动通信协办的“庆祝中国人民解放军建军八十周年全国美术作品展览”于2007年7月31日至8月9日在中国美术馆隆重举行。
　　本届美展共收到全国各地和全军各单位报送的作品近7000件，是历年来收件最多、质量最高的一次全军美展。评委会由全国著名艺术家、美术评论家组成，经过专家权威、公平、认真的评选，有1000余件作品入围，其中500余件入选展出，70余件作品分获金、银、铜奖。本届美展是“十届”全国美展之后，又一次全国性的美展盛会，也是继2002年“建军七十五周年美展”之后，对我国军事题材美术创作成果的又一次检阅。作品涵盖了中国画、油画、版画、雕塑、宣传画、连环画等艺术种类，既有传统手法，也有现代性实验、装置等，表现了军事题材美术创作以传统题材为主，多元发展的格局正在形成。　　作品内容主要集中在表现革命历史题材和现代军营生活两个方面。革命历史题材的作品主要描绘了在党的正确领导下，我军不怕牺牲、浴血奋战，争取民族独立解放的战斗历程，塑造了我军老一辈无产阶级革命家、军事将领及战斗英雄的光辉形象，描绘了我军历史上重要战役、战斗的壮烈场面，令人振奋，发人深思；现代军营生活题材的美术作品，展现了我军现代化建设的巨大成就和新型高素质军人的精神风貌，表现了新时期火热的部队生活、融洽的官兵关系和军民团结的鱼水深情。
 　　从这次展览的作品来看，一部分美术家本着尊重历史、尊重艺术规律、抒发真情实感的精神，以自身的独特性艺术语言和强烈的情感表现真诚地反映了美术家对历史事件和现实生活的深切感受。艺术家只有将自己的真情实感充分地体现在作品之中，才能才能真正打动观众，与观众产生共鸣，艺术作品才能发挥其应有的感染力。国画刘大为的《总司令》、冯远的《保卫黄河——百年家国耻、义勇军进行曲、北定中原日》三联组画、张道兴的《海上的风》、周永家的《战斗英雄安业民》、施大畏的《军礼》、崔开玺的《特级英雄—黄继光》、沈尧伊的《遵义会议》、袁武的《抗联组画－牺牲》、孔紫的《新兵日志－冬训》、陈钰铭的《雪线红狐》杜滋龄的《川藏路上情意浓》、油画孙浩的《结局》、陈坚的《蜕》、骆根兴的《中国，中国》、孙滋溪的《小八路》、版画贺秦岭、代大权的《来自老百姓》、雕塑王书山的《钢铁结构》、连环画李晨的《红嫂》均从不同的视角，以深邃的思想挖掘、高超的技艺表现和强烈的个性化情感形式，抒发了他们衷爱于军事题材美术创作的深厚感情，从而使作品达到了精神性、艺术性、时代性高度融合的境界，呈现出极大的艺术感染力。
　　在军事题材美术创作中，对历史事件和历史人物的创作，不可避免的涉及到表现我党、我军的方针政策，如何艺术化表现这些方针的正确性，而不是简单的政治说教，早已成为当代军事题材绘画深切关注的课题。因此，对作品思想深度的挖掘，是本届美展很多作品的学术追求之一。我军从创建初期一支弱小的武装力量，在党的正确领导下打败了日本侵略者，打败了蒋介石的八百万军队，建立了新中国。我军所表现出的大无畏革命英雄主义，是人民军队的精神支柱，这种精神源于争取整个中华民族的独立乃至人民自由的信念，怀有这种坚定信念的军队才敢于藐视一切敌人和困难，才能成为一支正义之师、威武之师和文明之师。国画《长征丰碑－会宁三红军大会师》、《碎影•进城》、《血肉长城》、《英雄》、油画《陕北的夜》、《1949•上海》、《1950•丹东》、《南昌起义》、《广州起义》、《共和国的曙光》、《我们一定会回来》、《浴血刘老庄》、《抗联三路军日记》等一大批作品，就是作者对这种“力量之源”的思考。这些作品都是政治性很强的作品，但作品并没有进行简单的说教式描绘，而是是通过对具体事件的刻画，反映了其对当时历史事实的深刻理解，这些理解已超越了历史现实的局限，而是把焦点转换到了当代人对历史事件中所反映出的某种崇高精神的观照。雕塑《春天》、《聂荣臻》、油画《元帅系列》及国画《大将系列》则通过人物心理世界的深入刻画，再现了伟大领袖及曾经立下赫赫战功的元勋们的个性风采，以凝重的话语，唤起了当代人对那些老一辈革命家崇高革命品格的追忆。
　　美展中的很多作品明显地体现出了美术家对新时期军人的生活及精神世界的当下人文关怀。和平时期，军营的生活依然是丰富多彩的，美术家深入部队生活，走入当代军人的精神深处，以多样化的艺术手段反映出当代军人在人生、理想、爱情等方面健康向上的追求，从而充实了本届美展的时代意味。油画《蜕》、《飞行日》、《一二三四》、国画《雪狼突击队》、《似火年华》、《六号艇员》、《河山》、《红贝雷》、《红土地》、《在那桃花盛开的地方》、《五彩毽》、《三伏天》、《金戈》、《左航右航》、《目标正前方》、版画《训练日》、雕塑《我们的战场》等作品，均反映了战士激情、热烈的军事训练；国画《战友、战友》、《送别》等，不约而同地选择了战友分别时的瞬间，表现了朴素而浓厚的战友情谊和军营情怀。画面所表现的是战友之间的依依惜别，更是那些退伍军人对军营生活的深深眷恋。有的作品在表现军人情感时，还对社会、人生等进行了深层次的思考。当军人在脱下军装之后，如何融入社会建设，这也是对军人的又一次考验。油画《老兵新传》就描绘了一位为人民立下赫赫战功的战斗英雄，身穿褪色的军服上缀满了军功章，他站在路口义务为大家指挥交通。画家运用超级写实的手法刻画人物形象，古铜色的脸，银白的胡须飘在胸前，胸前的奖章得到了细致入微的刻画，从抗日时期到解放战争再到抗美援朝战争的军功章，向我们诉说老功臣走过的人生路，晚年的他并没有躺在功劳簿上“享清福”，而是继续为新生活的建设而发挥余热，他举起的右手行一个标准的军礼，就像一座纪念碑，标志着军人牢记党的教导，视人民利益高于一切的信念，这种信念已经深深地嵌入了军人的生命之中。作品《女兵的星期天》、《山花》、《新绿》、《青春的律动》、《光荣之家》、《边防线上的巡逻兵》、《日月星辰》、《冬韵》、《耶！》等，则从普通士兵——人的平凡视角，描绘了战士日常生活或训练间隙的多彩景象，从而立体化展现了新历史条件下的当代军人风采。而油画《非洲维和》、《和平使者》、国画《中国维和女兵》等作品在展现当代军人风采的同时将思想触角延伸到了维护国际和平的大主题上。这些作品在形式语言上，基本保持了传统绘画的样式，是对传统绘画的延续和深入。它与传统绘画不同的是减弱了画面的情节刻画，并不刻意塑造一个戏剧性的动作和场面，去引导观众按照画面的预先设计的情节去思考问题，而是强调画面形象本身的表现力，通过一些不经意的动作、表情和自然状态下的场景描绘，去引发观众的想象力，从而给观众以更大的想象空间和思考余地。
　　本届展览中，部分作品在保持传统文化精神的基础上，对新的艺术形式、语言和表现手法进行积极的探索，创作出一大批好的作品。油画《可触摸历史的静物》、国画《神剑碑铭》、《红色记忆》、《屹立》、《天网》、《大漠弯弓》、《甘巴拉5374》、《南昌八一起义纪念馆》、《前后三个月》、《山丹丹花开红艳艳》、《兵器》、《太空轶事》、《太行魂》、油画《关山阵阵苍》、《丹心铸剑》、《春到陇原》、《代表》、雕塑《战争•生命》、雕塑装置《渡－新十八勇士》、年画《丰收——南泥湾》、版画《来自老百姓》、水粉《参军光荣》等作品，都在作品的形式美感方面做出了可贵的探索。这些作品往往打破传统的时空观，将过去和现在以及不同环境下的人物形象或军事武器、装备组织到同一个画面中，通过交错、重构、夸张、变形、虚实变换或抽象表现等等艺术手法的处理，把观者置身于过去和现在、真实和虚幻的情景中，不得不对历史、现实或历史与现实之间做出深层思考；油画《关山阵阵苍》通过把具象的人物及环境进行了大胆的抽象化处理，使画面给人以强烈的不稳定和紧张感，不能不说是军事题材绘画在表现语言上的重大突破；作品《同仇敌忾》、《太行魂》、《山丹丹花开红艳艳》、《丰收——南泥湾》则借鉴传统的造型方式，从民间艺术中吸取营养，又加入了现代构成理念，从而创造出了具有现代形式感的美术作品；而雕塑装置《渡——新十八勇士》则将装置和雕塑融合为一体，通过新奇的艺术形式营造了一种身临其境的真实感。国画《探月》、《流逝的空间》、油画《静止状态之二》等作品则以装饰意味对军事装备、器械等加以描绘，拓展了军事题材美术创作的新空间。而国画作品《新长征路上的瞬间》、《振翅高翔》、油画《出征》、雕塑《圆梦》等作品把题材扩展到了当代军事高科技领域，使作品具有了强烈的时代内涵。近些年以来，对肌理效果、材料运用、质感表现等方面的探索，已成为部分美术家追求个性语言的努力方向。铜版画《井冈山的同志们》、国画《红土•雪》、《硝烟已尽》等作品，就发掘了材料、质感表现的极大张力。铜版画《井冈山的同志们》借鉴黑白照片的形式，塑造在井冈山上坚持斗争的革命先辈，作品的背景以斑斑驳驳得腐蚀效果，给人一种苍茫、久远之感，这种苍茫感既来自画面的形象和空间处理，更多是来自背景中那斑斑驳驳的线，这些细碎的线条并不组成艺术形象，它本身显示出一种历史陈迹的美感，从而使线本身具有了独立的审美价值，加之土黄的大色调，把观者的情感不知觉中带入到了那段烽火的年代；油画《硝烟已尽》则是利用绘画材料营造了一种幻觉的时空，而引导观者产生一种联觉，那锈迹斑斑的废旧坦克，它似乎在向人们诉说着战争已经成为了历史，但它永远是战争残酷的见证，毁灭的象征，从而唤起了人们对和平的渴望及对和平与战争对立统一关系的思考，使作品具有了更深层次的寓意和内涵。国画《英雄儿女》、《平江起义》、《岁月如歌》、《流金岁月》等作品，画家把文人画的趣味性笔墨运用到军事题材美术创作之中，以轻松而畅快的心性发挥表现了沉重的历史主题，丰富了军事题材美术创作的表现手法。
 　　本届美展得到了国家文化部、中国美协、各地文化厅及各省、市美协的大力支持，全国广大美术工作者、爱好者投入了极高的热情，很多老画家及知名画家也对此次美展表现出很高的积极性。作品展现了老、中、青三代画家的创作成果，数量之大，质量之高充分说明了军事题材美术创作所具有的深厚的群众基础。同时，美展中的大多数作品，表现出艺术家鲜明的艺术个性和浓厚的人文关怀，在艺术形式和材料运用等方面也均有创新之处，这标志着军事题材美术创作已进入一个新的发展时期。相信随着中国美术事业的不断发展，军事题材美术创作在各级组织的积极发动和正确引导下，一定能够创造更加辉煌的未来。